«أحمر ولا أبيض».. هل قتل العيسى «الكوميديا».. متسلحاً بالجريمة – أخبار السعودية

يذهب مسلسل «أحمر ولا أبيض» بمحمد العيسى إلى منطقة تبدو بعيدة عن المساحة التي صنعت جانباً كبيراً من حضوره الجماهيري، إذ يتسلح هذه المرة بعالم الجريمة والنفوذ، ويبتعد بشخصية «عبدالمحسن» عن الكوميديا التي ارتبط بها اسمه طويلاً، في اختبار درامي يعيد وضع إمكاناته التمثيلية أمام الجمهور من زاوية مختلفة.

المسلسل، الذي يتحرك بين الجريمة والصراع العائلي، يبدأ من ناصر وفيصل، ابني العم اللذين تجمعهما أعمال غير قانونية، قبل أن تقلب الخيانة علاقتهما رأساً على عقب. يدخل ناصر السجن، ثم يخرج حاملاً حساباً لم يغلق، لتتحول القرابة إلى مواجهة تتشابك فيها المصالح والنفوذ والرغبة في الانتقام.

داخل هذا العالم، يظهر العيسى بشخصية عبدالمحسن، الرجل صاحب النفوذ في عالم الجريمة. اختيار يحمل أهمية خاصة، لأن الشخصية تنقل الممثل من أدوات الكوميديا وإيقاعها إلى مساحة تعتمد على الثقل والهدوء وفرض الهيبة، حيث تصبح النظرة وطريقة الحديث وإدارة الانفعال جزءاً أساسياً من بناء الدور.

الهروب من الكوميديا هنا يمثل رهاناً على رصيد العيسى نفسه. فسنوات طويلة من الخبرة تمنحه أدوات يمكن استثمارها خارج الشخصية الكوميدية، خصوصاً أن قدرته على التحكم في الإيقاع تمنح «عبدالمحسن» فرصة لتجاوز النموذج التقليدي لرجل العصابة، والوصول إلى شخصية أكثر تركيباً وأقل قابلية لتوقع ردود أفعالها.

وفي الوقت ذاته، يحافظ «أحمر ولا أبيض» على الصراع بين ناصر وفيصل، بوصفه المحرك الأساسي للأحداث، فيما يأتي عبدالمحسن ليوسع دائرة المواجهة ويرفع مستوى التوتر، بدلاً من سحب الحكاية إلى مسار منفصل.

مسلسل يضع التجربة أمام تحدٍ واضح؛ منح الشخصيات مساحة كافية للنمو بعيداً عن الاعتماد على المفاجآت والمواجهات وحدها. أما محمد العيسى، فيدخل الاختبار بسلاح مختلف هذه المرة: الجريمة بدلاً من الكوميديا، وشخصية قد تفتح الباب أمام قراءة جديدة لممثل ظل طويلاً قريباً من الضحكة، بينما تبدو أدواته أوسع من قالب واحد.

The series “Red or White” featuring Mohammed Al-Essa ventures into a realm that seems far removed from the space that has contributed significantly to his public presence. This time, he arms himself with the world of crime and influence, distancing his character “Abdul Mohsen” from the comedy that has long been associated with his name, in a dramatic test that repositions his acting capabilities before the audience from a different angle.

The series, which navigates between crime and family conflict, begins with Nasser and Faisal, the cousins whose illegal dealings bind them together, before betrayal turns their relationship upside down. Nasser enters prison, only to emerge carrying an unresolved account, transforming their kinship into a confrontation where interests, influence, and the desire for revenge intertwine.

Within this world, Al-Essa portrays Abdul Mohsen, a man of influence in the realm of crime. This choice holds particular significance, as the character shifts the actor from the tools of comedy and its rhythm to a space that relies on weight, calmness, and the imposition of authority, where gaze, manner of speaking, and emotional management become essential components of building the role.

Escaping from comedy here represents a bet on Al-Essa’s own credibility. Years of experience provide him with tools that can be utilized beyond the comedic character, especially since his ability to control rhythm gives “Abdul Mohsen” the opportunity to transcend the traditional model of a gangster, reaching a more complex character that is less predictable in its reactions.

At the same time, “Red or White” maintains the conflict between Nasser and Faisal as the primary driver of events, while Abdul Mohsen expands the scope of confrontation and raises the tension level, rather than diverting the story into a separate path.

This series presents the experience with a clear challenge: granting the characters enough space to grow without solely relying on surprises and confrontations. As for Mohammed Al-Essa, he enters the test with a different weapon this time: crime instead of comedy, and a character that may open the door to a new interpretation of an actor who has long been associated with laughter, while his tools appear to be broader than a single mold.