سيلفيو برلسكوني: “سرطان” ثقافي أم “ثورة” لإيطاليا؟

أُغلق الستار على حياة سيلفيو برلسكوني ، رئيس الوزراء الإيطالي ثلاث مرات والعملاق الإعلامي الذي بدا وقته على الأرض أشبه بحبكة أوبرا فيردي – أو حتى إحدى المسلسلات التليفزيونية التليفزيونية – أكثر من أي شيء يقترب من ذلك. من أي سياسي آخر.

لقد تم صنع الكثير من il Cavaliere (“الفارس” ، كما كان يلقب به) وخبث الفضائح والمؤامرات والتقلبات القانونية التي تركها وراءه. لكن التأثير التحويلي لبرلسكوني على المجتمع والثقافة الإيطالية هو الذي يمكن القول إنه كان الجزء الأكثر جدارة بالملاحظة – والأكثر إثارة للجدل – من إرثه.

برلسكونيسمو: “سرطان” أم “ثورة”؟

جاء وصول برلسكوني إلى السياسة الإيطالية في خضم سنوات من الاضطرابات التي نهبت نظام الحزب في البلاد ، وتركت فراغًا في المشهد السياسي – كان قادرًا على ملؤه بسرعة.

وبالتالي ، فإن معظم التعليقات على برلسكوني تميل إلى النظر في تأثيره بعد ما يسمى discesa في كامبو (“النزول إلى الميدان” ، مقتبسًا من لغة كرة القدم) في عام 1994 ، وكيف قاد أربع حكومات يمينية جمعت بين القوى الفاشية الجديدة (التي ينتمي إليها رئيس الوزراء الحالي جيورجيا ميلوني) والرابطة الشمالية الإقليمية.

ولكن بصفته مالكًا لإمبراطورية أعمال بها ثلاث قنوات تلفزيونية خاصة كبرى ، وصحيفة ، ودار نشر ، ومسرحًا ونادي إيه سي ميلان لكرة القدم ذي الشهرة العالمية ، فقد كان برلسكوني قد وضع إيطاليا تحت خناقه منذ الثمانينيات ، قبل أن تنتشر مسيرته السياسية. أجنحتها.

أغرقت قنوات ميدياست التابعة للقطب ، والتي قدمت بديلاً لشبكة RAI المملوكة للدولة في البلاد ، المشهد الإعلامي الإيطالي بعلامة تجارية جديدة جدًا من التلفزيون. لامعة ، مبهرجة ، وثرثرة ، عرّضوا الجمهور الإيطالي للصابون الأمريكي – سلالة حاكمة كونها الأبرز بينهم – وسيطرت عليها الحوارات منخفضة المستوى والعروض المتنوعة ، وهي Striscia la notizia، التي قدمتها فتيات الإستعراض ذوات الملابس الضئيلة (المعروفة باسم فيلين). كانت الملابس أكثر مرونة ، واللغة أكثر فجاجة ، وترك هذا التآكل في بعض الأعراف العامة علامة عميقة على صورة الأمة ، مما أدى إلى تغيير شكل شبكات التلفزيون الوطنية واللغة العامية والتطلعات اليومية للجمهور.

في الواقع ، انتهى مثل هذا المناخ الثقافي الجديد بتغذية تطلعات عدد لا يحصى من الإيطاليين ، الذين حلموا بمهنة تلفزيونية مربحة داخل إحدى شبكاته.

“بدون تلفزيون ، لا يمكنك فعل أي شيء ،” قال ليلى مورا، أحد أشهر وكلاء المواهب في إيطاليا ، ومساعد برلسكوني ، وقواد مُدان. “إنه صندوق سحري … يراك الناس من المنزل ، وتصبح مشهورًا.”

في النهاية ، ربط برلسكوني رؤاه الإعلامية بطموحاته السياسية ، ليكون رائدًا لما أصبح يوصف انابرلسكونيسمو، أو “البرلسكونية”.

إن طمس الخط الفاصل بين السياسة والترفيه ، ومعاملة ناخبيه كمستهلكين ، كان هذا إيذانًا ببدء نهج جديد ، هزلي – جامح ، بل وحتى – للسياسة والذي كان حتى الآن غريبًا على المؤسسة السياسية الإيطالية الخانقة إلى حد ما. حتى اسم حزبه الأول – Forza Italia ، ترجم بشكل فضفاض إلى “إلى الأمام ، إيطاليا” أو “اذهب إلى إيطاليا!” – استعار مباشرة من لغة اناشيد ملعب كرة القدم.

جاء مثال برلسكوني لأسلوب “البوب ​​السياسي” في عام 2008 ، عندما أطلق حملة انتخابية تلفزيونية بعنوان “شكراً لسيلفيو!” (Menomale che Silvio c’è) ، يظهر حشدًا من المتابعين المخلصين مما يجعل حتى Kim Jon-Un يحمر خجلاً.

“ليس هناك شك في ذهني أن تأثير (برلسكوني) الأعمق كان على الثقافة الشعبية الوطنية في إيطاليا ،” ، أشارت الصحفية الإيطالية ومخرجة الأفلام الوثائقية أناليسا بيراس أثناء حديثها إلى يورونيوز كالتشر. “اليوم ، الانطلاق السريع عبر الأخبار التلفزيونية الإيطالية هو دليل واضح على تأثير برلسكوني”.

لا يزال هذا التأثير محسوسًا في الوقت الحاضر ، وهو ما يؤكده بيراس من خلال “ترانيم كرة القدم وسير القديسة والبث المتزامن على 20 قناة تلفزيونية” ، لجنازة رئيس الوزراء السابق الرسمية ، التي عقدت في ميلانو يوم الأربعاء الماضي.

“أحب الفتيات الجميلات”: تجسيد النساء للجمهور

ايل كافاليير كانت العلاقة المثيرة للجدل مع النساء ، في كل من المجالين العام والخاص ، موضوعًا سائدًا في حياته.

ادعى برلسكوني أنه “يحب النساء” و “الفتيات الجميلات” ، على الرغم من أن مثل هذه الحب كانت متشابكة مع الفضيحة (أي شائعات حزب “bunga bunga” الدنيئة) وحتى أنها أوقعته في مشكلة قانونية. ادعى ممثلو الادعاء في عام 2010 أن الراقصة الغريبة كريمة المحروق أو “روبي ذا هارتستيلر” ربما تكون قد سرقت قلبه ، إلا أن ذلك كان بثمن – في سن 17 ، كانت تحت السن القانوني لممارسة الدعارة. وفي النهاية تمت تبرئته من جميع التهم.

كان موقف برلسكوني الغزلي العرضي تجاه النساء سواء في السياسة أو على شبكته الإعلامية ، مع ذلك – تعليقاته المستمرة التي تشيد بـ “جمال” السياسيات اليمينيات وفضح الجسد على اليسار ، على سبيل المثال – الذي يرى النقاد أنه بعد أن كان له الأثر الاجتماعي الأكثر دهاء.

علاوة على ذلك ، أنشأ رئيس الوزراء الراحل شيئًا من خط أنابيب من فتاة استعراض إلى السياسة ، حيث تم منح العديد من النجمات السابقات – من وزيرة المساواة السابقة مارا كارفاغنا إلى عضو المجلس الإقليمي نيكول مينيتي – مناصب مرغوبة داخل حزبه. وفقًا لمنتقديه ، كان الأمر أكثر من مجرد خط أنابيب من غرفة النوم إلى السياسة ، حيث تدور اتهامات حول كيفية نومه المزعوم مع بعض السياسيين في حزبه.

قام برلسكوني ، على الأقل ، بإضفاء الطابع الرسمي على العلاقة مع أحد أعضاء حزبه. مارتا فاسينا ، 33 عامًا ، عضوة برلمانية في Forza Italia وكانت صديقته من مارس 2020 حتى وفاته.

بخلاف علاقة برلسكوني الشخصية بالنساء في حزبه ، اتهمه النقاد بتعزيز مناخ ثقافي وإعلامي حيث تتعرض النساء لضغوط متزايدة للتوافق مع معايير الجمال التقليدية ، أو حتى اللجوء إلى الجراحة التجميلية ، من أجل النجاح في حياتهم المهنية. .

وأشار بيراس إلى أن “تجسيد (برلسكوني) للمرأة ، في حياته الشخصية وفي وسائل الإعلام ، قد أدى إلى تراجع المساواة في إيطاليا لعقود”. “إن التبرير الوقح للمرأة ، الذي كانت قيمته دائمًا مشروطة بمظهرها ، قد سمم بشدة المواقف العامة ووجهات النظر الشخصية حول الأنوثة وتغلغل فيها”.

وأضافت: “أتذكر نشأتي في بلد كان يوجد فيه العديد من قرائات الأخبار في منتصف العمر”. “اليوم لا يوجد أحد”.

باربرا سيرا ، صحفية بريطانية-إيطالية ومؤلفة فيلم وثائقي حائز على جوائز الفاشية في الأسرة، تردد تعليقات بيراس ، على الرغم من أنها ترى تأثير بيرلسكوني على النساء معقدًا ، ولاحظت كيف أن رئيس الوزراء السابق لم “يناصر” المهن السياسية لفتيات الإستعراض السابقات فقط – ميلوني نفسها هي المثال الرئيسي. تقييم سيرا الإجمالي ، مع ذلك ، لا يزال سلبيا.

وقالت ليورونيوز للثقافة: “لقد أضر بشكل كبير بالشابات ، وكذلك الشباب. لقد جنى الأموال من تجسيدهم ، وحول النساء إلى شيء يمكن شراؤه”.

“وفي النهاية ، الفضيحة التي أسقطته – والتي فاز بها في الاستئناف – لم تكن فضيحة له بونجا بونجا ، لكن يُزعم أنه دفع مقابل ممارسة الجنس مع امرأة دون السن القانوني لممارسة الدعارة “.

الزلات المحملة: كيف نجحت نكات برلسكوني في تطبيع الروايات اليمينية المتطرفة

إذا كان برلسكوني قد صنع لنفسه اسمًا باعتباره سيدًا لا مثيل له لمهارة واحدة على وجه الخصوص ، فهذه قدرته التي لا تشوبها شائبة على قول الشيء الخطأ في الوقت الخطأ تمامًا.

لقد تركت زلات رئيس الوزراء السابق ، من لعب لعبة peek-a-boo مع المستشارة الألمانية السابقة أنجيلا ميركل ، إلى إغضاب الملكة إليزابيث الثانية الرزينة بشكل واضح ، الجمهور العام ووجدت عناوين الصحف مكتوبة لهم.

لكن مثل هذه السلوكيات والتعليقات كان لها نبرة سياسية لها آثار اجتماعية وثقافية أوسع.

له الكثير زلة كانت لها تيارات عنصرية ، وهي قضية إشكالية للغاية في بلد لم يحسب حسابه بالكامل بعد بتاريخه الاستعماري الفاشي.

على سبيل المثال ، في عام 2010 ، ألقى نكتة عن اليهود في معسكرات الاعتقال التي نالت حتى إدانة الفاتيكان ، بينما دخل في الماء الساخن قبل عامين لاتهامه الرئيس الأمريكي آنذاك باراك أوباما “بسمرة الشمس”.

استغلت زلاته المواقف المتحيزة ضد المرأة لفرض التحيز السائد ضد المثليين. قال ساخرًا في معرض دراجات نارية في عام 2010: “من الأفضل أن تحب الفتيات الجميلات على أن تكون مثليًا”.

كما أشاروا إلى صداقة بغيضة وطويلة الأمد مع الرئيس الروسي فلاديمير بوتين ، كما حدث عندما أهداه برلسكوني غطاء لحاف سخر منه على نطاق واسع في عيد ميلاده الخامس والستين. غزو ​​بوتين لأوكرانيا العام الماضي وانتهاكات حقوق الإنسان لم تردع كافاليير من التعبير عن حبه لصديقه ، زاعمًا أنه أرسل له “زجاجات من Lambrusco” و “رسالة حلوة”. الزميلة في التحالف ورئيس الوزراء الحالي ، جيورجيا ميلوني ، لم تتأثر بالتأكيد.

أدت تعليقاته إلى تطبيع الخطاب والسرديات اليمينية المتطرفة ، ووصف المعارضين بأنهم “شيوعيون” ودعم italiani brava gente (“إيطالي جيد”) مجاز ، فكرة أن إيطاليا كانت ضحية ، وليست مرتكبة ، لجرائم حرب الهولوكوست.

وقال لمجلة The Spectator البريطانية اليمينية في عام 2003: “موسوليني لم يقتل أحدا قط”.

ولكن الأهم من ذلك كله ، أن مجمع الضحية الفخم لبرلسكوني تقريبًا ، والزلات التي صاحبت ذلك ، هي التي كتبت الكتاب الذي استعير السياسيون الشعبويون صفحة منه في النهاية.

قبل وقت طويل من أن يطرق دونالد ترامب على “الأخبار الكاذبة” ، كان برلسكوني بالفعل يتقن فن الضحية الأدائية ويؤسس روايات مناهضة للمؤسسة.

نُقل عنه قوله في عام 2006: “أنا يسوع المسيح للسياسة. أنا ضحية صبورة ، أتحمل مع الجميع ، وأضحّي بنفسي من أجل الجميع”.

وأشار سيرا “بدأ يقول ما لا يمكن قوله ، غير مهتم بتأثير كلماته”. “لم يكن خائفا من الانقسام – عليك دائما الفوز على شخص ما.”

حياة على الشاشة الفضية

بالنسبة لشخصية عامة كانت أكبر بكثير من 86 عامًا من حياته ، لم يكن مفاجئًا أن يحصل برلسكوني نفسه على مكانة أيقونة ثقافية ويحصل على معالجة الشاشة الفضية.

كان الكثير من هذا العلاج غير ممتع بالتأكيد. الأفلام الوثائقية المشهورة مثل الفيديو (2009) و صديقة في غيبوبة (2012) قام بتشريح تأثيره السياسي وأصبح بالفعل pelliculae غير مرغوب فيه في إيطاليا تحت سيطرة برلسكوني بشدة ، حيث وجدوا أنفسهم يواجهون الرقابة وتم إحباط إطلاق سراحهم.

بالنسبة للرسوم الخيالية ، هناك مثالان بارزان يشملان ناني موريتي الكيمن (2006) وباولو سورينتينو لورو (2018). إن تصوير الفيلم السابق داخل فيلم لسياسي بشع متعطش للمال يلخص بشكل أفضل الإرث الذي تركه برلسكوني وراءه: بعد إدانته في المحكمة ، هاجمت جحافل من المؤيدين المسعورين القضاة “اليساريين” بغضب عند مغادرتهم المحكمة.

إن أوجه الشبه واضحة مع حشود الإيطاليين الذين يهتفون ضد “الشيوعيين” خارج جنازة برلسكوني – وهي علامة ملموسة على اللغة والثقافة السياسية الجديدة التي تركها برلسكوني وراءه.