بألوان زاهية: هل الملكات السوداء في بريدجتون وكليوباترا مهمة؟

في الأسبوع الماضي ، بثت Netflix عرضها الجديد ، وهو عرض ثانوي من سلسلة Bridgerton الشهيرة ، الملكة شارلوت: قصة بريدجيرتون. رواية خيالية عن صعود الملكة شارلوت الحقيقية إلى السلطة في القرن الثامن عشر ، وقد أشعلت النار على الفور في بعض زوايا وسائل الإعلام بقرارها اختيار الممثلة البريطانية السوداء إنديا أمارتيفيو في دور الملكة السابقة لبريطانيا العظمى وأيرلندا.

كما جاء رد فعل مماثل مؤخرًا عندما ألقت Netflix دور الممثل البريطاني الأسود أديل جيمس في دور البطولة في مسلسلها الملكة كليوباترا.

على الرغم من الاعتمادات الافتتاحية للملكة شارلوت قائلة “إنه ليس درسًا في التاريخ. إنه خيال مستوحى من الحقيقة “، يبدو أنه في كل مرة يتم فيها تمثيل ممثل أسود في دور ربما لم يكن يشبههم تاريخيًا ، يتبع ذلك ضجة.

لكن هل كان هذا هو الحال دائمًا؟ عند النظر إلى الممثلين السود في الأدوار “البيضاء” ، هناك تاريخ مسرحي غني للممثلين السود الذين احتفلوا بدورهم في الأجزاء الكلاسيكية.

تغير قواعد اللعبة التاريخية

من الأمثلة المبكرة على ذلك مثال Minette and Lise ، وهما أختان غير شقيقتين نشأتا في مستعمرة العبيد الفرنسية في Saint-Domingue (هايتي الحالية). في الثمانينيات من القرن الثامن عشر ، لعبوا أدوارًا قيادية متعددة في الدراما المنطوقة وأوبرا كوميك في سانت دومينغو ، بالإضافة إلى أدائهم في بالتيمور ونيو أورليانز.

ثم في القرن التاسع عشر ، كان إيرا الدريدج ممثلًا أمريكيًا من أصل أفريقي ولد في نيويورك وانتقل إلى المملكة المتحدة للعثور على عمل أفضل. في إنجلترا ، صعد إلى المسرح في دور البطولة لشكسبير عطيل. في حين أن عطيل هو جنرال مغاربي ، تولى ألدريدج أيضًا أدوار شخصيات شكسبير يُفترض أنها من البيض.

وبالنظر إلى كتب التاريخ ، وجدت الأستاذة جوليا بيرست ، نائبة رئيس المدرسة وأستاذ الدراسات الفرنسية والكاريبية في جامعة سانت أندروز ، أن المراجعين لم يكونوا دائمًا لطفاء مع هؤلاء الأداء الأوائل.

“معظم المراجعات التي قرأتها عن أداء Minette و Lise و Aldridge ذات حدين: من ناحية ، يعترفون بموهبة فناني الأداء ؛ من ناحية أخرى ، فإنهم مرتبطون بافتراضات عنصرية ، معربين عن دهشتهم من أن الناس من أصل أفريقي يمكن أن يكونوا ممثلين جيدين “، كما يقول بيرست ، مضيفًا ،” بعض الردود هي ببساطة عنصرية ورجعية “.

في مرحلة ما ، تم إغلاق المسرح الذي قدمه Aldridge في المملكة المتحدة بسبب رد فعل عنيف ضخم ضد ممثل أسود يلعب أدوار شكسبير. على الرغم من أن Aldridge كافح من أجل الإشادة في المملكة المتحدة ، إلا أنه حقق المزيد من النجاح عندما قام بجولة في القارة الأوروبية.

في خمسينيات القرن التاسع عشر ، أدى ألدريدج عروضه في أماكن من بلجيكا إلى روسيا ، حيث لعب أدوارًا شكسبيرية متعددة. عندما توفي عام 1867 ، كان في لودز ، بولندا ، يستعد للعب الملك لير لأنه كان أخيرًا كبيرًا بما يكفي لتمثيل الدور بشكل مقنع.

حتى أن بولندا منحت ألدريدج شرف جنازة رسمية. يقول البروفيسور توني هوارد ، الأستاذ الفخري للغة الإنجليزية والدراسات الأدبية المقارنة في جامعة وارويك: “كان يُنظر إليه على الأرجح على أنه أعظم ممثل عاش في ذلك الوقت”. “إنه مثال على الطريقة التي كان من الممكن أن ترى فيها بنفسك من أجل موهبتك بطريقة لم تكن لسوء الحظ ممكنة في إنجلترا ولم تكن ممكنة على الإطلاق في أمريكا.”

لكن لماذا استقبل الجمهور البولندي ألدريدج بهذه الدرجة؟ “من الناحية السياسية ، كان هناك إحساس كبير بالألفة معه ، لأنه كان يُفهم على أنه لاجئ من العبودية” ، يتوسع هوارد ، “لقد كانت دعواته من أجل الحرية والعدالة تعني الكثير في بولندا على وجه الخصوص ، التي كانت بلدًا مقسمًا تحت الحكم النمساوي المجري والروسي “.

في الواقع ، حظرت الإمبراطورية الروسية عروض الملك لير بعد الإعلان عن اختيار Alridge فيها ، وكانت هذه هي القوة والتأثير المحتملان الذي حمله Aldridge مع الجماهير.

للمضي قدمًا في التاريخ ، هناك أمثلة لا حصر لها من الممثلين السود الذين تم تمثيلهم في أدوار يفترض أنها بيضاء أو بيضاء تاريخيًا. من Orson Welles الذي أخرج طاقمًا من السود ماكبث في برودواي في الثلاثينيات من القرن الماضي وحتى ميشيل تيري ، المديرة الفنية لمسرح غلوب بلندن ، أعلنوا في عام 2017 أنهم سيضمنون دائمًا أنهم مكفوفون عن العرق ومكفوفون عن الجنس ومكفوفون عن الإعاقة.

عمى الألوان مقابل الوعي بالألوان

في هذه المرحلة ، من المهم ملاحظة بعض الفروق في المصطلحات. عملية الصب بعمى الألوان هي العملية التي يتجاهل من خلالها المخرجون عن قصد سباق الممثل في عملية التمثيل. هذه عملية مهمة في تغيير طريقة تمثيل الشخصيات البيضاء المفترضة ؛ أحد الأمثلة على ذلك هو اختيار Noma Dumezweni في دور Hermione في الإصدار المسرحي لـ هاري بوتر والطفل الملعون.

على النقيض من ذلك ، فإن اختيار الألوان الواعية هو عندما يدمج مخرج التمثيل الاختلافات العرقية بين النص الأصلي والتفسير الجديد عندما يسلط ممثل مختلف الضوء. “حيث تسعى عملية الصب بعمى الألوان ، من الناحية النظرية ، إلى تجاهل الاختلاف ، فإن عملية اختيار الألوان الواعية تعترف بالاختلاف وتستخدمه بطرق تهدف إلى تعزيز الإنتاج وجعل الجماهير تفكر بشكل منتج في حياة الأشخاص الملونين وتجاربهم ،” تشرح جوليا بيرست.

كان أحد الأمثلة الرائعة على الصب الواعي بالألوان هو إحياء London Young Vic لأرثر ميلر وفاة بائع في عام 2019. مع قيام الممثلين السود بدور عائلة لومان ، تم رفع ديناميكيات القوة التي تعمل ضد بطل الرواية إلى مستويات جديدة. يتابع بيرست: “العديد من الشركات المسرحية الشاملة تتبنى الآن اختيار الألوان الواعية بدلاً من التمثيل بعمى الألوان”.

على وجه الخصوص في حالة الدراما التاريخية مثل الملكة شارلوت والملكة كليوباترا ، فإن اختيار الممثلين غير البيض في الأدوار القيادية يخلق تفاعلًا مع التاريخ والقانون الأدبي الأكثر شمولاً ، ويمكن أن يضع الديناميكيات العرقية الحديثة في محادثة فنية أوسع ، كما يقترح البروفيسور هارفي يونغ ، عميد كلية الفنون الجميلة في جامعة بوسطن.

يقول يونج: “هناك هذه القصص الملحمية ، حيث لم يتمكن المؤلفون الذين تصوروها ، من تصور قيام ممثلين من غير البيض بهذه الأدوار”. ويضيف أنه في عصرهم ، “لم يكن التنوع الحالي في لندن أو نيويورك هو نفسه”.

ومع ذلك ، فإن العديد من هذه الشخصيات – سواء في قصص شكسبير أو قصص أكثر حداثة – قامت بأدوار أسطورية. يقترح يونغ: “إنهم يتداولون كثيرًا لدرجة أنني أعتقد أن هناك إحساسًا أقل بالقيمة فيما يتعلق بمن يلعب”. يستشهد هاملتون اختيار بلاك جورج واشنطن: “لأنك لا تزال لديك هذه الفكرة عن هوية جورج واشنطن ، وقد رأى الناس العديد من التكرارات المختلفة له ، لا يحدث فرقًا بين من يلعب هذا الدور. إنه مفتوح للتفسير “.

إعادة تفسير الماضي

في بعض الأحيان ، يمكن أن يكون اختيار ممثل أسود في دور تاريخي نقاشًا فنيًا هادفًا مع عنصر عرقي تم تجاهله في التاريخ. في حين أن هناك قدرًا جيدًا من المعرفة بنسب الأب لكليوباترا ، لا يمكن قول الشيء نفسه عن نسب الأم. بصفتك ملكة لإمبراطورية شمال إفريقيا ، فإن اختيار ممثل أسود له صلاحية تاريخية أكثر من اختيار ، على سبيل المثال ، الأبيض جويل إدجيرتون في دور رمسيس الثاني في عام 2014. الخروج: الآلهة والملوك.

وبالمثل في حالة الملكة شارلوت ، هناك بعض الروابط العائلية التي تشير إلى أن لديها بعض الأصول السوداء. على الرغم من أنها قد تكون ضعيفة ، إلا أن يونغ يشير إلى أن هذه أمثلة حيث اختارت Netflix “الاتصال” بعدسة تاريخية لإنشاء سرد حديث حول نقطة نقاش تاريخية حقيقية.

فيما يتعلق بالسبب الذي يجعل اختيار عمى الألوان أو الوعي بالألوان للدراما التاريخية أمرًا مهمًا للغاية ، فهو أيضًا في الطرق التي يصور بها الخيال ووسائل الإعلام بشكل عام قيم المجتمع الحالي. يمكن أن يؤدي تنويع الأعمال الدرامية التاريخية إلى خلق نقاش أوسع حول دور الأشخاص المهمشين في نسيج المجتمع.

“ماذا يعني ذلك من حيث مطالبة المرء بالأمة والميراث الثقافي للقصص التي نشأت عليها كقصص لأمتك ، على الرغم من أن بشرتك تبدو مختلفة عن الشخص الذي كتب القصة قبل 200 عام؟” يقول يونغ: “أعتقد أن كل شخص لديه إحساس بالرغبة والحاجة إلى الادعاء بوجود صلة بتاريخ الأمة التي يعيشون فيها ويقيمون فيها”.

التوتر ، كيف تصل إليه؟ كيف تشارك تلك القصص؟ من الناحية المثالية ، سنعيش في عالم يقول فيه الناس أنه يمكن لأي شخص المطالبة بهذه القصص لأننا نريد أن يرى الجميع أنفسهم في تاريخ الأمة “، يضيف يونج.

في حين لا تزال هناك أصوات تستنكر قرارات اختيار عمياء الألوان المشابهة لتلك التي واجهها إيرا ألدريدج في القرن التاسع عشر ، فإن المد والجزر تتغير بشكل متزايد مع تنوع أقسام الاختيار. أخيرًا ، يشير هوارد إلى أن الهدف ليس تشويه الماضي ، ولكن بدلاً من ذلك يتعلق بتغيير المواقف الصارمة حول الماضي من أجل خلق مستقبل جديد: “يتعلق الأمر بتخيل الأشياء التي كان يجب أن تحدث ولكنها لم تحدث ودعوتك إلى انضم إلى اللعبة. إذا كان بإمكانك اللعب بالماضي بهذه الطريقة ، يمكنك ممارسة ألعاب مع الحاضر والمستقبل أيضًا “.